吳慷仁登陸了。
關於他登陸的理由有很多，有一個原因是在台灣拍片題材限制很多。很多台灣人不能接受這個論點，但是靜心而論，雖然台灣號稱自由民主，但是能夠拍的戲劇真的很少，我們大概頂多時裝劇這類的，你說台灣要拍古裝、武俠等電影或戲劇，先不提文化上中國元素的問題，光是場地跟服裝遠遠不能跟中國大陸既有的資源相比。
台灣充其量拍一些政治意涵的戲劇或是LGBT戲劇比較沒有限制，但是你說拍政治意涵的戲劇，拍罵國民黨的很好拍，罵民進黨的你敢拍嗎？以現在的時空環境，還會像<悲情城市>一樣拍出本省流氓打殺外省人的橋段嗎？想也知道。然後LGBT的片子，票房或收視率好嗎？
這多事情要交給市場去說，不是自己擁抱自由民主本土這些口號就可以了。
如果台灣本土自製電影戲劇不得不侷限在時裝劇，也不是就說不能做下去。新加坡也是出產了「爸媽不在家」跟「熱帶雨」，而且熱帶雨還談到禁忌的師生戀。重要的是要有好的劇本，好的劇本自然就可以支撐好的演員繼續發展。
這不由得不提一下楊德昌，記得某屆金馬獎的某個獎項，得獎人在致詞時，說自己本來是在會計師事務所上班的上班族，因為受到楊德昌電影的影響決定去學電影，直到後來得獎。楊德昌算是台灣電影的一個瑰寶。
楊德昌在接觸電影時，發現電影不一定要像好萊塢大成本的製作，只要夠好的題材，也是可以做出好電影。這樣的理念影響他很大，他所有的電影幾乎都是取景台北，故事也是城市中人物為主角，他唯一比較龐大的製作大概就是<牯嶺街少年殺人事件>，因為要重現五O年代台灣的街景。楊德昌給我們的啟示是：即便只能拍時裝劇，還是可以做出進國際影展的好電影。
楊德昌已逝，台灣電影的下一個楊德昌在哪裡？這反而是我們這個世代的電影人該想的。國際的合作是必須，兩岸的合作也是必須，但是侯孝賢、李安都老了，台灣下一個新世代的優秀電影戲劇人在哪？
好期待臺灣會拍清朝福佬人騙、殺原住民的歷史戲
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